目標: 歌に応えるベースのカウンターメロディを書きます。歌が伸ばしたら動き、歌が動いたら止まります。
時間: 20分

やること

歌のメロディを口ずさみ、止まっている所を見つける
その隙間を、逆方向に動くコードトーンで埋める
歌の下でカウンターラインを弾き、自分のラインをTAB譜にする

第2のメロディとしてのベース

原則

歌が伸ばしたら、動く。 長い音と息継ぎがベースの出番です。
歌が動いたら、止まる。 歌が忙しいときはベースはシンプルに：ルート、長い音、または休み。
逆へ行く。 歌が上がればラインは下がる（反行）。2本のラインがはっきり分かれます。
1拍目はコードトーンに着地して、ハーモニーを伝えます。

歌より下にいること。カウンターラインの居場所は、キックと歌の間です。
1拍目のルートがバンドを支え、メロディは2〜4拍目で作ります。
tetsuya の癖：メジャーでもマイナーでも、コードの中を動き続け、それでいて声を踏まないライン。

セカンドギターは同じ役目を1つ上の音域で担います：隙間にカウンターライン、歌に対して3度や6度。
または下のベースTAB譜をそのまま：低い4本の弦に描き直され、同じフレットでベースの1オクターブ上になります。

長唄や民謡では、三味線はすでに歌に寄り添っています。1拍先か後ろで、長くユニゾンすることはまれです。
開放弦（本調子 C F C）を頼りに：さわりで響き、ラインの「家」になる音です。
勘所の音で隙間を埋め、声が動くときは場所を空けます。

お手本

コードは1小節ずつ A、F#m、D、E。歌は各小節で長い音を伸ばし、ベースはその下で動き、3小節目で歌が上がるときは逆へ向かいます。

5弦・6弦：E A D G 弦の同じフレットで。ここでは低い B は使いません。このラインに必要なのは深さではなく空間です。

6弦：2回目は、1〜3弦（C、G、D）でカウンターラインを1オクターブ上で弾いてみましょう。tetsuya はよく、メインのパートの上にこうした高い第2のメロディを重ねます。

聴いてみる

やること

歌を鳴らし、次にカウンターラインを鳴らす。歌が伸ばしている間にラインが動くのを聴く。
TAB譜を見ながら、流れるまでゆっくり弾く。
好きな曲を1つ選ぶ。Aメロかサビを口ずさみ、長い音と息継ぎに印をつける。
その曲のコードの上でラインを書く：1拍目はコードトーン、動くのは隙間だけ。
歌が上がる所ではラインを下げる（逆も同じ）。
録音に合わせて、または歌を口ずさみながら下で弾く。忙しい所が重なったら音を減らす。
TAB譜にしてチューターに送る。

チェック

どの小節も1拍目がコードトーン
歌とラインを別々に口ずさめて、どちらもメロディに聞こえる