自分のコントロール

• パッシブ・ピックアップ： 電池なし。ボリュームと、高音を削るだけのトーン。温かく、ダイナミックで、シンプル。
• アクティブ回路： 電池（多くは 9 V）で動くプリアンプを内蔵し、低音・高音（ときに中音）をブースト／カットできます。出力が強くクリア。電池が切れると音が出ません（パッシブに切り替えられるものもあります）。
• ピックアップのバランス： ネック側は丸く深く、ブリッジ側は締まって芯がある。メロディックなラインは、抜けるようにブリッジ寄りにすることが多いです。
• 弦： ラウンドワウンドは明るくサステインが長い（スライド向き）。フラットワウンドは太く、すぐ減衰します。古い弦はどちらも失います。
• アタック： ピックはギターの中でも抜ける輪郭を、指は丸い音を作ります。弾く位置も効きます：ブリッジ寄りほど締まります。
• コンプレッション： コンプレッサーやリミッターで音量をそろえると、ハンマリングやプリングの音が弾いた音と同じ大きさになります。

• 弦が増えると、音域だけでなく楽器全体の鳴りが変わります。tetsuya は4弦のバランスを好み、スタジオで低い音が必要なときは4弦をダウンチューニングします。低い B（と高い C）が、真ん中の4本と同じ音量・明瞭さで鳴るか確かめましょう。

自分のコントロール

• テストは同じ：弦ごとのバランス、デッドポイント、ダイナミクスの幅。
• ベースラインを1オクターブ上で重ねるとき：ネック側ピックアップ、トーンを絞り、ゲインを控えめに。張り合わず支えるために。
• リード風のカウンターライン：ブリッジ側ピックアップと軽いコンプで、レガートの音をピッキングした音と同じ大きさに。

• 7弦：低い B のバランスと張りの弱さを確認します。太いゲージや長いスケールで締まります。

自分の音

• さわり： 一の糸が生むビリつきで、開放弦とそれに関係する音を響かせます。少なすぎると乾いた音に。棹によっては調整できる仕組み（東さわり）があります。
• 駒： 材質と重さで音色と音量が変わります。曲や会場に合わせて駒を替える奏者もいます。
• 皮と撥： 皮の張り、撥の重さと先、撥が当たる位置が、どれもアタックを形づくります。
• 勘所： 少しずれただけで、その音のさわりの響きが消えます。チューナーで確かめましょう。